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近100种之多有何不可（第1页）

《教育周刊》（中学版）第29期登有程立海同志的大作《“近一百种之多”是何意》，其观点以为“近100种之多”属语法错误，其理由曰：“既然是‘近’，在本句（句指‘高达近100种之多’——文权先生注）中就是‘接近’的意思，即接近100种，就是不满100种，既然是不满，又谈何‘多’呢？”继而又曰：“同样的，‘多’，就是‘多余’‘超过’的意思，与‘近’连用，显然是前后不一的……令人费解而不可思议。”最后建议：“‘近100种之多’的说法应该从我们的文章中消失了！”

文权先生则以为，程大判官在概念含糊不清、引用证据不当的情况下，就私自将“近100种之多”判个死刑，实乃草菅“语”命之举、武断之举。

“近100种之多”所以含冤，关键在于程大判官将它与“近100多种”等同视之了。“近100多种”当然有误，盖“近100”为100差些（例如98），“100多”为100出头之意（例如106），将“近100”与“100多”混合搅拌成“近100多种”，能不混淆视听吗？能不闹出前后矛盾消化不良的毛病吗？爽快点明白点，你要么就“近100种”，要么就“100多种”！

而“近100种之多”就不同了：“近100”仍为100差些（例如98）；“之多”所形容者，“近100”（例如98）这个数非常多也。咱们不妨将“近100种之多”具体说成“98种之多”，就一目了然啦——“98种之多”没有毛病吧？

“98种之多”既无病，“近100种之多”哪来的不可思议？故此，文权先生看后当场改判：“近100种之多”语病罪名不成立，予以当庭释放，并判处程大判官向“近100种之多”同志道歉，且由程大判官赔偿“近100种之多”同志近100元之多的道歉金。

为“近100种之多”洗冤之余，文权先生尚本着国际打破沙锅主义，为大伙揪出本案的真凶——“高达近100种之多”！“近100种之多”本是党的好儿女，守法公民一个，但当它上“高达”的圈套（成为“高达近100种之多”）就犯罪了。盖“高达”与“之多”意思重复，放在一起就扭扭捏捏不伦不类了，解决之道：要么“高达近100种”，要么“近100种之多”，别婆婆妈妈的。

末了，顺便提醒大伙一下：真凶“高达近100种之多”已然落网，但它有个远房表弟，江湖人称“出乎意料之外”，这家伙的隐蔽性与破坏性比他表哥还强出八级，至今仍逍遥法外，为文者不可不防也。

“围”观

小说者，大致可分两类：叙事性与艺术性。叙事者，以讲故事为主、艺术描写手段为辅也，如琼瑶、金庸等前辈的作品；艺术者，首先给人以精神享受，在享受中自然体会故事的来龙去脉矣，如钱钟书的《围城》、沈从文的《边城》——当然还有介于二者之间的，如老舍的《骆驼祥子》、鲁迅的《阿q正传》。

所谓借故发挥，无故不成说，小说赖以生存的是故事，然而小说仅仅为了告诉咱故事么？金庸哥哥琼瑶姐姐的东西可谓万人迷了，然众人津津乐道的是个中情节，对其写作手法却无从谈起。我们日常接触的小说，包括一些文学理论家认可的“名着”，多属叙事性，其着力向读者讲故事，故事完了，读者只知道个“开端、经过、结果”，无从吸取故事散发的艺术味，就像画中美女——见着却抱不着，此类小说，快读一遍足矣。高明的作品，固然也离不开故事情节，但其意义不在情节，而在于让读者体会到其中的生趣，乃升华至艺术境界，这样的书，韵味层出不穷，多读兼慢读几遍又何妨？

艺术小说之于叙事小说，犹如万绿丛中一点红，呈鹤立鸡群的光景。一位小有名气的“少年作家”甚至大喝：“小说之美在于艺术，故事情节靠边站去。”而论及艺术格调，又有沈从文式的淡雅，有鲁迅式的犀利，有巴金式的柔韧，有茅盾式的刚毅者云云，余认为，小说的最高艺术格调，当属幽默。

盖人是种奇怪的动物，只要两嘴角往上一翘，万事无不好办，所以令人翘嘴角的幽默也就畅通无阻了——《围城》大受欢迎的缘由在此。

《围城》之作者钱钟书，1910年11月21日生于江苏无锡，自幼贪看《三国演义》、《说唐》、《济公传》、《西游记》等古典小说致近视，或许自小重文轻理，后来在钱报考清华大学时，数学仅得15分。钱自10岁起就对外开放，接触西洋文学，由此来到“三国”以外的天地，那是从读林纾的《林译小说》开始的（钱此前看过梁启超译的《十五小豪杰》，然觉得呆板无趣）。1929年，19岁的钱考入清华大学西方语言文学系，后学贯中西、笔耕不辍——钱是一名学者型作家。

既是学者型作家，当然以深厚的文化功底为写作基础。《围城》演绎了主人公方鸿渐“留学”海外，靠一张“美国克莱登大学”的假博士文凭荣归故里（上海），后来与好友赵辛楣等人远赴湘西三闾大学任教，岂知教途失意，一年后经港返沪，另谋出路。小说先后溶入方与苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉三者的情感纠葛，方最终落入孙柔嘉苦心设计的“围城陷阱”，造成婚姻悲剧。“城外的人想冲进来，城内的人想冲出去，婚姻也罢，事业也罢，大抵如是。”纵观《围城》，由头到尾贯穿着智者的幽默。这是一部奇妙之作，妙在它那侃侃而来的冷嘲热讽与趣味横生的比喻，比比皆是，且看：

a、“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑。”

b、“他全无志气，跟上甲板，看他们有说有笑，不容许自己插口，把话压扁了都挤不进去；自觉没趣丢脸，像赶在洋车后面的叫化子，跑了好些路，没讨到手一个小钱，要停下来却又不甘心。”

c、“她不是变心，因为她没有心；只能算日子久了，肉会变味。”

d、“孙太太眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来。”

e、“她跟辛楣的长期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。”

f、“大家庭里做媳妇的女人平时吃饭的肚子要小，受气的肚子要大；一有了胎，肚子真大了，那时吃饭的肚子可以放大，受气的肚子可以缩小。这两位奶奶现在的身体像两个吃饱苍蝇的大蜘蛛，都到了显然减少屋子容量的状态，忙得方老太太应接不暇，那两个女佣人也乘机吵着，长过一次工钱。”

g、“同乡一位庸医在本乡真的是‘三世行医，一方尽知’，总算那一方人抵抗力强，没给他祖父父亲医绝了种，把四方剩了三方。”